Didgeridoo to magiczny i niesamowity instrument . Ciesze się bardzo, że dane mi było go odkryć, poznać historię i prawdy związane z tym instrumentem. Teraz mogę przekazać tę wiedzę Wam. Didgeridoo poza tym że jest instrumentem muzycznym, jest także wehikułem który przenosi gracza do magicznego świata odmiennych stanów umysłu. Przy jego dźwięku można zapaść w głęboki trans i nawiązać kontakt z podświadomością. Gracz często doświadcza eksterioryzacji - czyli tzw. stanu OBE.

Aborygeni z północnej części Australii wierzą, że Didgeridoo otwiera drogę do Czasu Snu, posiada moc przywołania realnej wizji narodzin Ziemi. Wierzą, że dźwięk Didgeridoo towarzyszył powstaniu Ziemi i jest jej dźwiękiem - "Gdyby Ziemia mogła przemówić to  przemówiłaby dźwiękiem Didgerdidoo"  Wykorzystują instrument do celów leczniczych, odpędzania złych mocy ufając jego mocy uzdrawiania.

Z medycznego i ezoterycznego punktu widzenia aborygeńskie rytuały uzdrawiania polegają na masażu dźwiękiem, wprowadzeniu chorego w stan głębokiego relaksu, pobudzeniu organizmu chorego do regeneracji i rozpoczyna się proces uzdrowienia.

Niektórzy bioterapeuci idą śladem Aborygenów, używają Didgeridoo do wzmacniania i oczyszczania aury u swoich pacjentów. Ponadto w instytutach psychiatrii i neurologii na całym świecie coraz częściej lekarze psychiatrii, muzykoterapeuci wykorzystują Didgeridoo do ćwiczeń relaksacyjnych i oddechowych.

Didgeridoo można również wykorzystać do hipnozy podprogowej czyli zakodować w dźwięku sugestie lub inny przekaz na poziomie podprogowym i wpływać na podświadomość słuchającego, na jego stan emocjonalny. Uzdolniony hipnotyzer może także wpływać na zachowanie słuchacza, a nawet jego myśli! Jednak osiągnięcie tych umiejętności wymaga bardzo dobrego opanowania gry, zwłaszcza technik wokalnych, umiejętności wypowiadania słów (całych zdań) w trakcie modulacji dźwięku. Potrzebny jest także instrument o odpowiednim brzmieniu i parametrach. Sam sposób modulacji jest niezwykle ważny, nie powinno się stosować nagłych zmian i skoków dźwięku. Przekaz słowny musi być wypowiadany w dpowiedni sposób w stosunku do modulacji dźwięku. Słowa muszą być tak dobrane aby sugestia była zwięzła. Słowa muszą być ułożone w sposób łatwy do wypowiedzenia w trakcie modulowania dźwiękiem. Należy pamiętać iż niektóre spółgłoski czy zestawienia liter trudno wymawia się w trakcie modulacji, dlatego hipnotyzer musi dokładnie ułożyć shemat sugestii i dokładnieopanować technikę przekazu.

Zasada działania: dźwięk, modulacja wpływa relaksacyjnie, po pewnym czasie słuchacz wpada w trans. W tym czasie hipnotyzer wprowadza  przekaz podprogowy wraz z dźwiękiem, trafiając do podświadomości słuchacza.

W podobny sposób działają urządzenia do nauki języków obcych. Jeden z najbardziej znanych systemów tego typu to SITA.

W przypadku wykorzystania instrumentu Didgeridoo przekaz podprogowy odsłuchany w stanie pełnej świadomości jest słabo zrozumiały, słyszalny jako np. rytm. Wsłuchując się w nagranie zmodulowane słowa wraz z dźwiękiem stają się zrozumiałe.

W stanie głębokiego relaksu (na granicy snu) kiedy mózg pracuje z częstotliwością THETA (4,3 do 4,5 Hz) a w sprzyjających warunkach osiąga stan DELTA (2-2,5Hz) przekaz podprogowy bez przeszkód trafia do podświadomości słuchacza. W tych stanach umysłu podświadomość odczytuje przekaz i zostaje zaprogramowana.

Podprogowym kodem jest również połączenie dźwięku i obrazu. Wystarczy odpowiednia wiedza i przy pomocy domowego komputera można stworzyć bardzo skuteczny materiał!

Znaczna część ludzkiej populacji jest podatna na hipnozę podprogową.

Często w mediach można natknąć się na różnego rodzaju reklamy  z ukrytym przekazem, których celem jest manipulacja, wzbudzenie zainteresowania, chęci zakupu ( posiadania) u nieświadomych podstępu konsumentów.

Oficjalnie nie dopuszczalnym jest stosowanie technik kodowania podprogowego w emitowanych materiałach audio-wideo. Liczące się na rynku media są kontrolowane pod tym kątem.

Za pomocą hipnozy podprogowej raczej nie uda się wmówić drugiej osobie, że jest np. psem i nakazać jej szczekać :) co jest możliwe w przypadku hipnozy klasycznej. Można natomiast wykorzystać ją do pozytywnego oddziaływania na stany emocjonalne oraz wpływać na tworzenie myślokształtów u innych osób. Hipnoza podprogowa to świetny sposób uwalniania psychiki od stresów i napięć.

Podsumowując: początkujący adept sztuki hipnozy podprogowej nie jest w stanie wykorzystać z sukcesem tej techniki, gdyż wymaga ona sporo ćwiczeń, aby móc na żywo przeprowadzić seans.

Pamiętaj! Zdobyta wiedza teoretyczna (czytana) nie uprawnia cię do stosowania hipnozy podprogowej. Stosując ją amatorsko bez doświadczenia i praktycznych umiejętności możesz szkodzić innym. Niemoralnym jest świadome szkodzenie innym dla własnych korzyści.

Stosując podprogowe kodowanie dźwięku można przeprowadzić ciekawe doświadczenie. Potrzebne są dwie osoby, gracz i słuchacz. Grający w trakcie gry myśli np. o jakimś przedmiocie i stara się powiedzieć podprogowo o czym myśli a słuchacz ma za zadanie odgadnąć o czym gracz myślał.   Warunek który musi być spełniony -  słuchający będzie w stanie relaksu, a gracz skupia się na wybranej myśli i koduje podprogowo modulację.  Doświadczenie przypomina testy i badania zjawiska telepatii. Można powiedzieć że Didgeridoo i podprogowe kodowanie działa podobnie choć to dwa różne zjawiska.

To doświadczenie charakteryzuje się wysokim współczynnikiem trafień.

Pamiętaj Twój stan emocjonalny odzwierciedla się w dźwięku i sposobie gry, nie da się ukryć emocji.

Gdy jesteś wzburzony emocjonalnie - nie graj dla innych.

Jest takie powiedzenie.. "na Didgeridoo gra się duszą i dźwięk dotyka duszy..."

Gra na Didgeridoo poza w/w walorami ma także naukowo potwierdzone psychofizyczne właściwości oddziaływania..

Najbardziej interesujące:

Podczas gry na specjalnie do tego celu wykonanym instrumencie o odpowiedniej dynamice, którego dźwięk m.in. charakteryzuje się pełnym spektrum harmonicznych zachodzi proces synchronizacji półkul mózgowych. Dzieje się tak za sprawą dudnień różnicowych które powstają m.in. przez przewodnictwo kostne - drgania, wibracje wywołane dźwiękiem i sam dźwięk tworzą rezonans wewnątrz czaszki grającego dzięki temu powstają dudnienia różnicowe.  Dudnienie różnicowe jest dalej neurologicznie przekazywane do układu siatkowego, który wykorzystuje neurotransmitery do zapoczątkowania zmian w aktywności fal mózgowych.  Cały proces faktycznie można zbadać przy pomocy aparatury EEG.

Wibracja towarzysząca modulacji dźwięku ma jeszcze jedną bardzo istotną cechę - drgania bezpośrednio wpływają na system włosowatych naczyń krwionośnych,  ma to niesamowity wpływ na rozpoczęcie procesu "uzdrawiania" ponieważ taki dźwiękowy masaż powoduje rozbicie złogów i zaczyna się proces wydalania nagromadzonych toksyn na poziomie komórkowym, poprwia się mikro-krążenie dalej za tym idzie lepsze dotlenienie i dostarczanie substancji odżywczych wprost do komórek. Prawidłowe oczyszczanie i regeneracja komórek w organiźmie daje początek  wielokierunkowemu procesowi uzdrawiania i w efekcie zmiany zachodzą na wielu płaszczyznach. Dlatego masaż dźwiękiem coraz częściej bywa stosowany przez fizjoterapeutów.

Gra na Didgeridoo jest także doskonałym fizycznym treningiem dla płuc, przyczynia się do szybszego oczyszczania płuc np. gdy rzucimy  palenie tytoniu,  pogłębia oddech,  idealna sprawa dla astmatyków. Ponadto jest to "fitnes" dla kilku grup mięśni na codzień używanych nieświadomie, począwszy od mięśnia przepony skończywszy na mięśniach twarzy. Ogółem ponad 60 różnych mięśni jest zaangażowanych podczas gry, wszystkie muszą zgodnie i świadomie pod naszą kontrolą pracować. Jeśli uda się nam osiągnąć harmonię w tej współpracy wtedy wirtuozerska i popisowa gra nie stanowi najmniejszego problemu...

Istnieje jeszcze technika połączenia fizjoterapii z bioenergoterapią. Generalnie w tym przypadku od strony fizycznej zachodzi ten sam proces na poziomie komórkowym jednak dodatkowo proces ten jest "wspierany" na poziomie energetycznym w polu aury przy pomocy technik bioenergoterapeutycznych.  Istnieją trzy sposoby przeprowadzania masażu dźwiękiem z bioterapią a każdy z nich dzieli się na dwa rodzaje -  relaksacyjny i energetyczny.

Masaże energetyczne charakteryzują się bardziej skutecznym oddziaływaniem fizycznym na poziomie komórkowym, natomiast relaksacyjne bardziej odziałują na poziomie mentalnym.

Opiszę tutaj szczegółowo jeden rodzaj masażu, najbardziej zbliżony w wykonaniu do techniki stosowanej przez Aborygenów. Osobiście rozwinąłem tą technikę o część mentalną  połączoną z wizualizacjami i odpowiednim systemem modulacji, w rozwoju techniki masażu opierałem się na przekazach z dziedziny bioterapii, ezoteryki oraz intuicji i empirycznych poszukiwaniach. Sprawdzona metoda w praktyce dająca doskonałe efekty. Ten rodzaj masażu jest stosunkowo łatwy do wykonania i powiedzmy jest "uniwersalny" dający dobre efekty energetyzujące jak i relaksacyjne w zależności od tego jaki instrument wykorzystamy, sposób wykonania i wizualizacji jest taka sam w obu przypadkach.

MASAŻ RELAKSACYJNY -  tonacja instrumentu  A-3 do B-3

MASAŻ ENERGETYCZNY - tonacja instrumentu   F-4 do G-4

Można także zastosować wersję rozszerzoną tej techniki, po wykonaniu ogólnego masażu relaksacyjnego można przeprowadzić szczegółowy masaż energetyczny każdego z punktów (czakramu) przy pomocy odpowiednio dobranych instrumentów w tonacjach, dodatkowo skupiając się na modulacji z intonacją wokalną oraz wizualizacją energii stosowną do czakramu - patrz tabelka poniżej.

Przygotowanie do masażu:

Zawsze zaczynamy od ułożenia masowanego na brzuchu. Masowany powinien wygodnie leżeć, starać się rozluźnić i pozwolić myślom płynąć, nie zwracając uwagi na ich treść,  głęboko i równo oddychać.

Można masowanemu pomóc, stosując słowną sugestię - mówić "ciepłym" głosem, spokojnie ale stanowczo wprowadzić w stan odprężenia używając jasno sformuowanych zwrotów typu: " Twoje ciało jest coraz bardziej i bardziej odprężone" albo "Czujesz jak każdy wdech nie kończy się u dołu płuc, lecz wypełnia twoje ciało. Czujesz jak przy każdym wydechu stajesz się coraz bardziej odprężony a z każdym kolejnym oddechem twoje troski dnia codziennego, twoje myśli oddalaja się"

Odpowiednio ułożona sekwencja bardzo pomaga masowanemu wejść w odpowiedni stan umysłu i odprężenia ciała.

Terapię rozpoczynamy trzymając koniec instrumentu w niewielkiej odległości od ciała masowanego (ok. 10cm), zaczynamy grać na wysokości splotu słonecznego i powoli przesuwamy Didgeridoo nad ciałem, najpierw ku lewej nodze, aż do palców i powracamy tą samą drogą do splotu, następie kierujemy instrument do prawej nogi, aż do palców i powracamy ku splotowi słonecznemu.

Następnie przesuwamy do lewej ręki, aż do palców i wracając, przez splot, kierujemy do prawej ręki, aż do końca palców. Powracamy ku splotowi i przesuwamy w kierunku czubka głowy słuchającego. W  przypadku głowy Didgeridoo powinno być oddalone na odległość 30-40cm.

Wg. powyższego schematu masaż powtarzamy  5-6krotnie lub 15min. przeznaczmy na tył.

Pród ciała masujemy 5-6krotnie lub 15 min. trzymając koniec instrumentu w niewielkiej odległości od ciała masowanego

(ok. 10cm), na wysokości splotu słonecznego i powoli przesuwamy nad ciałem, najpierw ku lewej nodze, aż do palców i powracamy tą samą drogą do splotu, następie kierujemy  do prawej nogi, aż do palców i powracamy ku splotowi słonecznemu.

Następnie przesuwamy instrument do lewej ręki, aż do palców i wracając, przez splot, kierujemy do prawej ręki, aż do końca palców. Powracamy ku splotowi i przesuwamy w kierunku czubka głowy słuchającego.

Kończymy grę, dając w ciszy i spokoju, jeszcze przez chwilę poleżeć masowanemu.

Masowany może w trakcie masażu doświadczyć eksterioryzacji (bardzo często), w przypadku masażu energetycznego kobiety mogą przeżyć orgazm, czasami masowanemu towarzyszy stan euforii, uniesienia sexualnego itp.

Każdy indywidualnie i na swój sposób odbiera doświadczenie masażu.

Przygotowanie mentalne masażysty, wizualizacje i modulacja dźwięku.

Masażysta powinien grać równo, płynnie, może wprowadać elementy hipnozy podprogowej także intonować głosem odpowiednie sekwencje które są powiązane z czakrami w ciele. Poniżej jest tabelka zawierająca mantry,  litery do intonacji wokalnych z których buduje się sekwencje modulacji stosownie do masowanego miejsca na ciele zwłaszcza gdzie są umiejscowione czakry, tabelka zawiera także składowe pola aury - barwy energii  powiązanych z czakrami, oraz tonacje powiązane z punktami energetycznymi w ciele.

CZAKRA	MANTRA	GŁOSKA	BARWA	DŹWIĘK
KORONA	OM	M	biały,fioletowy	H (B)
3 OKO	KSHAM	I	indygo	A
GARDŁO	HAM	E	błękit	G
SERCE	YAM	A	zielony,róż,złoty	F
SPLOT SŁONECZNY	RAM	J	żółty	E
BRZUSZNA	VAM	O	pomarańczowy	D
PODSTAWA	LAM	U	czerwony	C